诸天体验官开局就是肆意人生第17章 定义时代潮流的电影
依次和核心团队成员沟通后下一步是面对投资人。
嘉禾的会议室里邹生、何生等高层看着《枪火》的剧本简介和预算申请眉头紧锁。
“阿屿《无间道》成功大家都很开心。
但是这个《枪火》…是不是太冒险了点？ 观众会不会接受不了这么安静的黑帮片？不如我们先拍《无间道2》稳妥点？”邹生委婉地表达担忧。
江屿早有准备。
没有过多解释剧本而是聚焦于核心卖点：“邹生何生。
市场需要惊喜。
《无间道》之所以成功就因为它超越了当时的警匪片套路。
《枪火》会是下一次超越。
它不是传统意义的商业片但是它会成为一种话题一种风格标志。
投资不大但一旦成功带来的不止是票房更是巨大的口碑和行业影响力。
嘉禾需要的不止是一部卖座片更是一部能定义时代潮流的电影。
” 江屿接着分析了90年代中期港片开始显现的疲态和观众对高质量、个性化作品的渴求。
最终基于《无间道》建立起的巨大信任嘉禾决定押宝江屿同意投资《枪火》。
选角工作同步展开。
江屿没有追求全明星阵容而是精准寻找最符合角色气质的演员。
大佬洪先生：邀请了老戏骨谷峰不怒自威的气场足以镇场。
保镖团队： 沉默寡言、枪法如神的阿鬼：江屿出人意料地找到了此时还在演喜剧和配角的吴镇雨。
江屿看中了他眼神中那股邪典般的专注力和爆发力。
沉稳老练的阿Mic：选择了演技派张耀阳。
嚣张冲动的阿来：找到了以动作戏见长、气质不羁的任大华。
低调可靠的阿信：给了当时还是新人的吕宋贤一个机会。
以及负责联络、看似局外人的阿肥：林学这位日后杜琦峰的御用配角此时还在做场务被江屿一眼相中其独特的市井感和喜感。
这个组合并非票房保证却充满了化学反应的可能。
江屿看中的是他们身上独特的个人特质与角色的高度契合。
《枪火》剧组正式成立。
开机仪式依旧遵循传统但氛围与《无间道》时截然不同。
没有了大堆头的明星和媒体整个剧组透露着一股低调而专注的气息。
拍摄第一天就定下了整部电影的基调。
场景是大佬洪先生宽阔的办公室由李维精心设计。
巨大的实木办公桌、皮质沙发、冰冷的金属装饰、透过百叶窗投射进来的条状光线营造出一种权力笼罩下、优雅又压抑的氛围。
五个主要角色首次齐聚。
江屿没有给他们过多的指令只是让他们按照各自的理解找位置坐下或站立。
吴镇雨选择了一个角落的阴影处几乎一动不动；任大华沉稳地坐在靠近大佬的位置；张耀阳则略显焦躁地踱步；吕宋贤安静地站在门边；林学则有些局促地摆弄着茶杯。
江屿对摄影师吩咐：“镜头不要乱动多用固定机位和缓慢的平移。
我要的是一种观察者的视角好像看着一幅会动的静物画。
重点捕捉他们之间眼神的交流还有那种无事发生状态下的微妙紧张感。
” 现场安静得能听到空调的运作声。
演员们起初有些不适应习惯了依赖台词和大幅动作表演这种极致的收让他们感到挑战。
但在江屿的引导下他们逐渐进入状态开始用最细微的表情和肢体语言来填充角色。
李维在现场不断调整着细节一盏台灯的角度让光线刚好照亮谷峰的半边脸凸显其威严； 百叶窗的角度在地上投下更清晰的条纹阴影增强空间的禁锢感； 甚至烟灰缸里雪茄烟的摆放形状都要求符合人物性格和当时的情绪。
真正的挑战来自那场重头戏——商场枪战。
江屿选择了一个略显陈旧、人流不多的老式商场中庭。
要求营造的不是火爆的交火而是一种于无声处听惊雷的极致紧张。
“这场戏动作指导不是设计怎么样开枪而是设计怎么样不开枪。
我要的是一种姿态一种阵型。
五个人怎么样通过站位和移动封锁所有可能的攻击角度保护中间的大佬。
所有的动作都要简洁、精准、充满功能性和形式美。
枪声只会响几下但是之前的铺垫要令观众屏住呼吸。
” 拍摄时现场清场极度安静。
演员们按照精心设计的走位移动如同在进行一场仪式性的舞蹈。
摄影机缓慢地捕捉着他们的脚步、警惕的眼神、手中枪械微小的角度调整。
没有台词只有脚步的回声、环境的杂音和越来越重的呼吸声。
那种暴风雨前的宁静被放大到极致。
吴镇雨后来回忆道：“拍《枪火》好像做着瑜伽要极度专注和控制。
江导要的不是表情是状态。
他会一直和我们讲不是你们去演这个角色是你们就是那个人在那个环境里面自然就会有这样的反应。
” 江屿在片场的领导方式也愈发成熟。
江屿话不多但指令清晰对想要的效果有极其明确的想象。
并且尊重每一位演员的创作会花大量时间与他们单独沟通帮助他们理解角色的内心。
整个剧组被江屿这种沉静而强大的气场感染都沉浸在一种高度专注和创造性的氛围中。
李维的美术团队不断根据江屿的要求打磨着每一个场景的细节确保视觉上的高度统一和叙事功能。
拍摄结束后江屿立刻扎进了后期机房。
《枪火》的后期制作其重要性甚至不亚于拍摄阶段。
这部电影的风格很大程度上将通过剪辑、 声音设计和配乐来最终确立。
剪辑台上江屿和剪辑师反复斟酌着每一个镜头的长度。
“这个镜头阿鬼瞥了一眼多了半秒感觉就不同剪！” “商场那段静默的时间要再拖长点要令观众感到不安觉得下一秒就要出事。
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